情节的设计上下两张、人物的关系，以及咖□嘴都啡馆中的舞蹈，都非常令人惊奇又□非肿了常好玩。□

通篇苍茫的土黄色环境□□和促狭的车内场景营造□□了一种逼仄沉闷的效果□□，因而竟使得最后的暮□□色、月色如此开阔明亮□□、余味悠长，不仅仅是□□在色调和空间的先后对□□比犹如《呼喊与细语》□□，就连对于斡旋于死亡□□与生存之间的虚假的希□□望（在此即具象化为樱□□桃的滋味）所产生的疑□□惑也与之相似（“泥土□□把所有的美好事物都赐□□予了我们”“所有的美□□好事物也都要归于尘土□□”），自杀真乃唯一的□□哲学问题，这是劝慰向□□死者要为樱桃之味而活□□吗？我觉得不是，车内□□那段被诟病为说教的台□□词并非在灌输鸡汤，而□□是先验地放置了一套作□□为人类大多数的乐观主□□义者（可能是用以麻痹□□自己）的说辞，然而结□□局的悬置状态说明阿巴□□斯也并未给出自己的答□□案。□□

小津最生活的一部戏，多得出奇的吃□饭场景，安逸生活滋养下的丰满健康□的女性，上下两张可谓嘴都人间烟火的美好表达。□嫁娶的抉择，父母之命的降临，女主□角的为难也对照不少观众吧，想想我□们人生总有几件叫人不那么难受却足□够深刻的尴尬事情。平淡的生活一如□工整局促的小津构图，到了海边却豁□然开朗，视肿了角大长。□

少了些武侠诗意，多了许家国情怀。 □□□□□以明朝抗倭的历史为纲，抗倭名将俞 □□□□□大猷为核心，将整个武侠打斗场面全 □□□□□放在山林和岛上，而最亮眸的地方当 □□□□□属影片的剪辑风格，快如闪电的剪辑 □□□□□方法，迅速而干脆，简洁而有力，配 □□□□□上巧妙的镜头设计 ，使其不得不让 □□□□□人称赞。 □□□□□

是梦一场，好好活着 ：） 想再 □□□□刷一次导演解说版 □□□□